一條河，曾從我腳下流過
時間：2023-10-04 17:51 來源：topys在《千與千尋》故事的末尾，千尋乘著幻化成龍的白龍，并伏在他耳邊說：“我聽我媽媽說過，其實我自己也不太記得了，我小的時候曾掉進一條河里，那里現(xiàn)在已經(jīng)被建筑填平了，現(xiàn)在我想起來了，那條河的名字，那條河的名字叫琥珀川，你真正的名字就叫琥珀川。”
“琥珀川”這個名字被說出的同時，白龍身上鱗片倒豎，變回人形，在神隱世界忘記自我生活了許久的他終于記起了自己是誰。
相信很多看過這部電影的觀眾，對這一幕都記憶深刻，那是中間夾雜著希望與唏噓——白龍終于找回了自己的名字，可是，琥珀川早已永遠(yuǎn)埋沒在了大廈之下。
都說《千與千尋》里藏了宮崎駿的環(huán)保理想，諷刺著工業(yè)時代飛速發(fā)展的社會中人們的貪欲和自我迷失，而消失的琥珀川，也許就是他對城市發(fā)展過中被蠶食的大自然的緬懷吧。
和老爺子一樣，藝術(shù)家Bruce Willen也以他的方式，和人們一同懷念、重新認(rèn)識他所居住的城市里的一條消失的小河。
“幽靈之河”，這是Bruce Willen為自己這個藝術(shù)裝置取的名字，它以一條穿越巴爾的摩的雷明頓社區(qū)和查爾斯村的藍色波浪線，標(biāo)記了一條已經(jīng)消失的河流——Sumwalt Run。
“大概八九年前，我在巴爾的摩一張古老地圖上偶然發(fā)現(xiàn)這條被掩埋的小溪。那是一張19世紀(jì)70年代的地圖，一條小溪和一個大池塘橫跨巴爾的摩中部和北部幾英里，就在我住的地方不遠(yuǎn)處，”Willen，“我對這條消失的小溪很好奇，它曾離我家只有幾個街區(qū)。”
幾年后，當(dāng)他到附近散步時，走到海拔較低的地個地方，聽到水從地下雨水溝流過的聲音，又再次勾起了他對那條看不見的小溪的記憶，并激發(fā)了讓它“重見天日”的想法。
這條蜿蜒的“河流”穿過如今巴爾的摩的街道、公路，甚至樓房建筑，沿著它行走（可能有時候走不通，你得繞過某棟大樓），你能夠更真切地感受城市的變遷，感受什么是滄海桑田。
從19世紀(jì)70年代至今，不到200年的時間里，一條涓涓河流就這樣徹底消失不見了，曾經(jīng)生活在這條河邊的人，大概很難預(yù)想這樣的場景吧。就像這個裝置其中一個介紹牌上寫的，我們很容易相信自己繼承的景致不會改變，但看看腳邊這條“河”，兩百多年前，它流淌過的地方甚至還沒有今天這座城市，而現(xiàn)在，那些曾經(jīng)的農(nóng)場、山谷和河流，都成為了舊地圖上才可見的圖標(biāo)。
那么，200年后，我們的城市又會變成什么樣呢？
我們常常會在博物館或文化遺址看到一座城市曾經(jīng)的面貌，通過那些沙盤和地圖，盡力去想象過往的故事。而Willen的這一裝置，帶來了另外一種更沉浸的方式，當(dāng)你看著那條藍色的波浪線從腳下，延伸至不遠(yuǎn)處的建筑，然后穿過它，繼續(xù)順著早已不存在的河床“流”向遠(yuǎn)方時，那種時過境遷的感受，或許會更加強烈。
當(dāng)然，Willen打造這一裝置還有其他意圖，那就是啟發(fā)人們有關(guān)城市建設(shè)和城市規(guī)劃的思考。
韓國著名的清溪川曾一度因城市建設(shè)被覆蓋為暗渠，而后又在新一波整治中于2005年完成修復(fù)重回大眾視野，而巴黎也正在實施一項雄心勃勃的計劃，以恢復(fù)被掩埋的比耶夫爾河（Bièvre）。河流之于城市的意義，不光在于提供舒適的景觀，在環(huán)保、城市生態(tài)等方面都有其意義。
那些已然消失的河流，或許只能成為道路上一條窄窄的藍色油漆帶，但尚未消失的那些呢，城市的發(fā)展是否一定要以犧牲它們?yōu)榇鷥r？當(dāng)我們從歷史中抽身，望向未來時，這是我們需要好好想想的。
