打開文學新可能:《取出瘋石》獲第四屆PAGEONE文學賞首賞
時間：2022-11-07 15:41 來源：新浪讀書在當今的充滿變量世界中，談?wù)撐膶W似乎成了一件“不合時宜”的事情。不止“文學已死”，連“文學已死”的論調(diào)都已成了陳年的沉沙。疫情、戰(zhàn)爭、快消主義、“喪”文化、“精神內(nèi)耗”……從某種程度上說，我們的內(nèi)心像是險象環(huán)生的叢林，常常缺少堅固的藩籬，抵御未名之物的進攻。
道一句堅持，倒不是為了雞湯和打氣，而是出于隱藏在分秒中的智性；也不必歌頌忍耐，現(xiàn)實中的超越總像自古以來的共境——我們總能體會到，西西弗并非神話，那巨石也蘊含于我們?nèi)粘５囊谎砸恍兄小?/p>
是以我們還能睜眼看文學。那不是瞬間的飽足，而是一寸寸的想象之地，我們借此展開遠與近的聯(lián)結(jié)，尋找那實然的共同體。PAGEONE文學賞持續(xù)把目光聚焦于新一代寫作者們，在這段有幸同航的旅程里，我們驚喜地看到，寫作對他們而言，是勇氣非凡的冒險，是將自己放置于移動的審視之下。因而我們也相信：今日的困境總是短暫的，與此相比，人們內(nèi)在的角斗將比這恒久得多。
現(xiàn)在，就是出發(fā)的時刻。
走出寫作的象限，呼喚變量世界里篤定的時刻
2021年初，秉承挖掘優(yōu)秀原創(chuàng)作品、鼓勵年輕創(chuàng)作者和文學新力量的理念，PAGEONE書店聯(lián)合清華大學文學創(chuàng)作與研究中心、國際出版品牌Astra House共同發(fā)起了PAGEONE文學賞。歷經(jīng)三屆評選，以《夜晚的潛水艇》《奇跡之年》《潮汐圖》等首賞作品為代表，PAGEONE文學賞以其專業(yè)、多元、前瞻、公正，在華語原創(chuàng)文學領(lǐng)域形成了獨特的聲音。
第四屆PAGEONE文學賞的評選范圍為2022年上半年首次正式出版的中文簡體作品。經(jīng)過多輪篩選和審讀工作，清華大學文學創(chuàng)作與研究中心和評審團成員從三千多部作品中推選出五部入圍作品，最終首賞作品在研討會現(xiàn)場由五位評委票選推出。
回溯歷史被曲解的塵埃、觀照主流話語外少數(shù)派的生存境遇、關(guān)注女性成長、在博大龐雜的知識體系下開啟虛構(gòu)的冒險……入圍的五部作品，風貌不拘一格，寫作者們一次次的文學嘗試都如棱鏡折射出現(xiàn)實的冷光。他們立足于自身經(jīng)驗，走向眼下的生活，借由文學遙遙地呼喚變量世界里篤定的時刻。
本屆的終評會，也堪稱歷屆以來最具“挑戰(zhàn)性”的一屆。歷經(jīng)漫長的數(shù)輪討論，評委們才達成一致，票選出最終的首賞得主。評委楊慶祥認為：“如果用一個詞來概括第四屆PAGEONE文學賞入圍的五部作品，那就是‘打開’——作者們都在試圖打開自己的經(jīng)驗，以抵達事物的更深處。如果寫作存在一個象限，那他們就在試圖走出自己的象限，找到更好地表達自己和觀察世界的方式。”
自我冒險、角力和重塑，打開當代文學的新可能
本屆獲得PAGEONE文學賞評審團賞的作品是：
路魆《暗子》
楊典《戀人與鐵》
倪湛舸《莫須有》
張?zhí)煲怼度缪┤缟健?/p>
五位作者以各自的作品為基點，圍繞“還原歷史多重維度”“群體和個人經(jīng)驗”“自我尋找和角力”“身份的游離態(tài)”“作品的民族性”等話題，暢游思緒，表達了創(chuàng)作理念，并分享創(chuàng)作經(jīng)驗。
《暗子》是路魆的首部長篇小說《暗子》是路魆的首部長篇小說
路魆出生于1993年，是本屆入圍名單中最年輕的作者。《暗子》是他首部長篇小說，以“山魈之子”孫圣西的尋父之旅展開一段荒誕、奇詭、混沌的后現(xiàn)代主義風格敘事。小說風格別致，評委衛(wèi)毅指出為“暗黑、奇絕”；評委楊慶祥則表示，在他的閱讀視野中，《暗子》可能是90后作家的長篇小說中完成度最高的一部，作者在語言和形式上打造了令人驚艷的模型。
成長和求學過程中，路魆基本寄居在不同親戚家里，這段流轉(zhuǎn)的寄居生涯令他知覺：“我應(yīng)是一個不斷被重塑的個體，與自我角力。”這也暗合了《暗子》主人公孫圣西的尋找之旅，就像他在小說中所塑造的市劇院、帝國旅店和沙門寺之類的封閉空間，其對應(yīng)著的，正是一個個“我不斷在其中來回、鑄造并質(zhì)疑自我心靈是為何物的家庭熔爐”。
《戀人與鐵》收錄了楊典39篇短篇小說《戀人與鐵》收錄了楊典39篇短篇小說
《戀人與鐵》收錄了楊典39篇短篇小說。本書以怪異的藝術(shù)面貌示人，篇目不拘一格，構(gòu)建出龐雜的知識體系，除了對古籍文本的再創(chuàng)造，也有前沿理論如量子物理等概念的混融，極具智性特征。作者游走在敘事與議論、文學與哲學、歷史與未來之間，同時也透露出對生命流逝的焦慮。評委路內(nèi)認為楊典極富經(jīng)驗，寫作有非常清晰的輪廓，是“能讓人一眼就辨認出來的獨特”；而在評委楊慶祥看來，這種獨特寫作本身就暗含一種“打開”，是通過一種高度寓言化和臉譜化的處理方式，打開中國當代文學的可能。
倪湛舸的《莫須有》圍繞南宋“莫須有”冤案，化史料為真實可感、幽微動人的敘事倪湛舸的《莫須有》圍繞南宋“莫須有”冤案，化史料為真實可感、幽微動人的敘事
倪湛舸的《莫須有》圍繞南宋“莫須有”冤案，以岳云、趙構(gòu)、秦檜、岳雷的第一人稱視角進入同一段歷史，化史料為真實可感、幽微動人的敘事。評委衛(wèi)毅贊賞倪湛舸寫作態(tài)度上的真誠，認為“它不止是歷史，也是當下”，是探討“個人與制度之間的關(guān)系以及如何確認自我的問題”。評委陳鵬也認同，倪湛舸在作品中像一位親歷者，把機位拉低，還原出歷史中被遮掩的個人痛苦，極大豐富了歷史文學的創(chuàng)作方式。
回顧《莫須有》的創(chuàng)作，倪湛舸表示，其中的難度在于如何處理第一人稱限知視角敘事和依次陳列的多視角敘事之間的割裂感。對她來說，第一人稱的多視角切換是“一次冒險”。倪湛舸自述，在還原歷史的多重維度上，她想走得更遠，《莫須有》里每章的人物自述都有獨特的語言風格和人物塑造，她追求敘事上既有史料的支持，又能超出學術(shù)研究的局限，盡可能地去描摹人心人情。
《如雪如山》是張?zhí)煲淼淖钚滦≌f集《如雪如山》是張?zhí)煲淼淖钚滦≌f集
《如雪如山》是張?zhí)煲淼淖钚滦≌f集，她通過七位女性主人公的人生斷面，梳理出名為“l(fā)ili”的女性成長史。同為女性，評委白麗雅對小說中的人物和故事產(chǎn)生了強烈的共鳴，認為這是“全世界的女性都會面對的情況”；她認為，張?zhí)煲順O其擅長處理細節(jié)，看似平實的文字中傾注了濃烈的情感。評委衛(wèi)毅看重作者在結(jié)構(gòu)上的巧想，小說集涵蓋七個同名主人公的故事，不是數(shù)量的簡單疊加，而是時間和空間上的有機拼接，以此展現(xiàn)女性的整體命運。
張?zhí)煲碓谠L談中回應(yīng)，所有群體都有其獨特、共通的經(jīng)驗，她只是盡量寫好她所了解的生活，并希望傳遞給讀者“篝火和擁抱一般的暖意”。談及女性寫作中處理女性苦難的問題，她說自己不太相信“殺不死我的使我更強大”，也不相信人定勝天，甚至有點怕那些對“強大堅韌”的歌頌和褒揚，她想寫的是“那些被打敗的、那些走不出來、被困在雪山上的人”。
《取出瘋石》最終斬獲第四屆PAGEONE文學賞首賞《取出瘋石》最終斬獲第四屆PAGEONE文學賞首賞
獨特的域外視野，挖掘日常性的戲劇與荒誕：首賞得主90后作家周婉京
90后作家周婉京憑借《取出瘋石》最終斬獲第四屆PAGEONE文學賞首賞。
《取出瘋石》是周婉京的首部中短篇小說集，也是她歷經(jīng)多年沉淀后的成熟之作。在這部小說集里，她通過鋒利老練的文風書寫不乏溫情的當代故事，呈現(xiàn)了她作為“文學新人類”精彩的跨文化、國際化寫作。
評委衛(wèi)毅稱這部作品挖掘了日常生活里“瘋石”般戲劇和荒誕的一面。評委路內(nèi)也認為，周婉京的學院派身份能夠讓她在切入人物的時候有自己獨特的方式。評委楊慶祥則尤其贊賞《取出瘋石》對于“域外視野的開拓”，是一種“世界性的寫作”。他表示，這是未來文學發(fā)展的趨勢，隨著新生代作家跟世界互動越來越多，他們將寫出越來越不像漢語寫作的作品，“在這種意義上，他們是在重塑漢語的傳統(tǒng)”。
周婉京游走于作家、學者、藝術(shù)評論者等多重身份之間周婉京游走于作家、學者、藝術(shù)評論者等多重身份之間
周婉京游走于作家、學者、藝術(shù)評論者等多重身份之間，她的寫作體現(xiàn)出多元文化和精密的知識架構(gòu)，其筆下人物也具有身份和職業(yè)上的“游離態(tài)”。書寫海外華人這一群體時，她尋求全新的表達，希望通過作品展示“老一代移民參照系的消解、新一代移民信仰與真理觀的失落”。談及作品中的“中國性”，她認為，寫作是她“回望”中國性的方式，但她一直都在提醒自己不要陷入一種自我東方化的敘事，“中國小說得益于它的文化和語言，讓你在使用中文時不自覺地被拽回到歷史的場景之中。你使用它，就要先處理歷史的重量”。
得知自己獲首賞的消息后，周婉京發(fā)表感言：“感謝主辦方，感謝評委會。能和另外四位優(yōu)秀的作者一起入圍，已經(jīng)是我的榮幸。小說與其他藝術(shù)形式一樣，作者在結(jié)構(gòu)與空間中輾轉(zhuǎn)騰挪，以自己的一方天地來抵抗現(xiàn)實。若有人在未來造訪此地，或許我們手植的叢林只剩下幾棵樹，但它們依然挺立。”
作為首賞得主，周婉京將獲得多語種的海外出版機會，借此與全球不同地域的讀者相遇，讓世界更加理解中國的過去、當下與未來，看到中國原創(chuàng)文學的力量。
